Production HDR : Des images plus vraies que nature avec Sony

La création d’images réalistes implique bien plus que la simple résolution. Alors que la transition de la HD vers le format 4K accroît le nombre de pixels sur nos écrans, le passage aux images HDR offre un plus grand contraste et un plus grand nombre de couleurs. Nous apportons aux cinéastes et aux créateurs de programmes une nouvelle génération d’outils pour permettre un workflow HDR de bout en bout, des caméras aux écrans. Ce qui permet à leurs images de paraître plus réelles qu’auparavant.

Qu’est ce que le HDR ?

LA CRÉATIVITÉ MÉLANGÉE AUX IMAGES RÉELLES DU QUOTIDIEN

Le HDR est un reflet de notre vision du monde au quotidien. Nos yeux sont extrêmement sensibles à la lumière, ce qui nous permet de voir les détails des hautes lumières dans le ciel tout en étant capable de voir les ombres. Dans des environnements sombres, nous pouvons voir des détails sans presque aucune lumière. Aujourd’hui, avec le HDR qui imite le rendu de l’œil humain, nous pouvons faire l’expérience des images HDR capturées à la caméra. Les images disposent d’un large gamut de couleur et peuvent être transmises et affichées fidèlement.

SDR

Les détails des ombres sont souvent perdus et les sections les plus lumineuses peuvent apparaître délavées ou présenter des écrêtages blancs.

HDR

Les détails des ombres se détachent et sont reproduits fidèlement, tandis que les détails les plus lumineux apparaissent clairement sans aucun écrêtage blanc.

Les effets du HDR

Nos caméras de cinéma numérique et de studio peuvent capturer des images éblouissantes avec de hautes plages dynamiques et de larges gamuts de couleur. Cependant, les limites technologiques des normes du SDR conventionnel restreignent la luminance maximale à 100 cd/m2 (NIT) et les couleurs à l’espace colorimétrique ITU-R REC.709.

Les écrans LCD et OLED modernes sont capables d’afficher une luminance plus élevée et un plus large gamut de couleur. Grâce au développement des fonctions de transfert appropriées (OETF/EOTF) aussi bien pour la production que pour le grand public, la production HDR de bout en bout est désormais possible.

Reproduction SDR

En raison du chemin de transmission et de la surveillance des limites de l’environnement, les niveaux de luminosité de la fenêtre ont un écrêtage blanc et les détails disparaissent dans les ombres.

Reproduction SDR avec un affichage à luminance élevée

L’affichage à luminance élevée augmente les niveaux de luminosité de l’image entière. Les niveaux de luminosité de la fenêtre sont délavés, mais l’apparence des parties les plus sombres de l’image est améliorée.

Reproduction HDR de bout en bout

Les niveaux de luminosité de la fenêtre sont reproduits correctement sans aucun écrêtage blanc, ainsi que les parties sombres de la pièce.

CAPTURE HDR : CAPTURER VOTRE VISION

Les caméras F55 et F65 font partie de nos technologies de production 4K et workflows maintes fois primés. Grâce à leur gamut de couleur ultra-large, leur résolution d’image RAW 16 bits et leur latitude d’exposition de plus de 14 diaphs, elles sont le choix idéal pour capturer la vision de tout réalisateur.

VUE HDR : LE PREMIER MONITEUR HDR 4K AU MONDE

Les caméras HDR existent depuis un certain temps, mais avant le lancement du BVM-X300, il était impossible de vraiment afficher une image provenant de la F55 ou F65 à l’identique de sa capture d’origine.

Le mieux que l’on pouvait espérer était d’archiver le contenu brut en attendant que les technologies soient finalement à la hauteur. Il existe désormais une solution. Le BVM-X300 permet de contrôler directement l’affichage à gamme complète sans avoir besoin de faire des LUT de conversion ou de modifier l’image native.

La plupart des moniteurs employés sur le terrain aujourd’hui sont réglés pour le gamut de couleur ITU-R BT709. Il s’agit de la gamme de couleurs que l’écran est en mesure d’afficher. Certains moniteurs parviennent mieux que d’autres à optimiser les couleurs primaires. Cette précision a un effet direct sur ce que vous percevez. Des inexactitudes dans le rendu des couleurs primaires peuvent entraîner des erreurs de couleur qui ne sont pas dans le contenu. Traquer ce genre d’erreur coûte de l’argent.

Le tout nouveau design de panneau du BVM-X300 permet au moniteur d’afficher du contenu HDR, faisant de lui le premier moniteur 4K à étendre la gamme des couleurs qui peuvent être affichées.

EXPERIENCES CLIENTS

	Directeur photo La dernière production Disney, « A la poursuite de demain », a été tournée entièrement avec les caméras de cinéma numérique 4K F65 et F55 et est la première cinématique d’action diffusée en 4K à large plage dynamique au monde. Le directeur de la photographie du film, Claudio Miranda, ASC, avait déjà tourné avec des caméras F65 et F55 et connaissait la qualité exceptionnelle des images qu’elles étaient capables de produire. « Ces caméras sont HDR, » explique-t-il. « La caméra produit toujours plus d’informations que nous ne pourrons en utiliser. Il est possible de renforcer le contraste, comme il est possible de repousser nos limites. L’idée est d’avoir une plage dynamique bien plus étendue dans les cinémas. La solution HDR est intéressante, car elle permet de mieux travailler le contraste. C’est un peu comme ajouter des basses sur le caisson grave d’un système audio. Les explosions peuvent ainsi durer plus longtemps, et il est possible de les filmer avec beaucoup de lumière. Vous pouvez l’utiliser pour un effet, ce qui ouvre davantage de possibilités d’imagerie numérique et permet en retour d’ajouter un plus à l’histoire. Vous pouvez passer d’une scène en intérieur à une lumière aveuglante dehors et faire vivre à votre public ce contraste extrême. « Vous pouvez obtenir une plage dynamique qui était jusqu’à présent inaccessible. Mais surtout, vous avez des noirs qui sont réellement « noirs ». » Alors que le contenu HDR met à la portée des cinéastes et des créateurs de contenu un workflow de production plus pointu, Sony fait tout son possible pour offrir une solution plus complète reposant sur une gamme complète de caméras et moniteurs, ainsi que sur des workflows éprouvés.

	Diffusion Roland-Garros 2015 a été un terrain d’essai pour la 4K et les technologies HDR. Patrick Profit, caméraman, directeur de nombreux documentaires et heureux propriétaire d’une caméra Sony F55, nous a raconté son expérience de tournage en HDR à l’Open de France. « C’était une expérience très bénéfique dans tout le sens du terme. Nous avons pu tester les possibilités de la F55 et voir qu’elle est adaptée à la prise de vues en HDR. Le tournage en HDR, le sujet doit être très lumineux. Avec des blancs chargés mais pas trop, car si les blancs explosent ou s’ils ne le sont pas assez, on ne perçoit pas l’effet HDR. Le HDR fonctionne sur les brillances, ce sont vraiment elles qui nous permettent d’accéder à une surdéfinition de l’image. « Il nous a fallu deux jours pour prendre nos repères avec un histogramme et l’image du viseur en S-Log. Nous avons pu, par la suite, corréler avec le zébra de manière à maîtriser la zone de surexposition et ainsi pouvoir travailler seul, en autonomie totale. « Des tests ont été réalisés en 4K, HD et en HDR, sur le grand public et 70 % du public a été sensible à l’image en HDR. En revanche, la différence était moins évidente entre la HD et le 4K. Le HDR a rencontré une adhésion totale de la part du public. « Avec le HDR, on « accélère » les détails. Quand vous prenez une zone sombre et une zone claire, sans éclairage particulier, on voit une nette différence entre le HDR et le SDR. Le HDR fonctionne sur les brillances, ce sont vraiment elles qui nous permettent d’accéder à une sur définition de l’image.